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2020年05月28日  07:00   21世紀(ji)經濟報(bao)道   任(ren)明  

據說被(bei)光抓走的人都(du)是有真(zhen)愛的,那麼留(liu)下的人還有愛情嗎?這個問題之所以有趣(qu),是因為它道出了生(sheng)命(ming)中的一(yi)種情境︰在生(sheng)命(ming)的某一(yi)刻(ke),也(ye)許(xu)我們(men)都(du)需要面對關于(yu)自己、關于(yu)自己所擁有之物的價值(zhi)判斷問題。

任(ren)明

《被(bei)光抓走的人》,這部影片的設定(ding)吸引了我的好奇心︰一(yi)道白光突然(ran)降臨地球,一(yi)部分人si)究障?  菟當bei)光抓走的人都(du)是有真(zhen)愛的,那麼留(liu)下的人還有愛情嗎?這個問題之所以有趣(qu),是因為它道出了生(sheng)命(ming)中的一(yi)種情境︰在生(sheng)命(ming)的某一(yi)刻(ke),也(ye)許(xu)我們(men)都(du)需要面對關于(yu)自己、關于(yu)自己所擁有之物的價值(zhi)判斷問題。影片通(tong)過各(ge)色人物將這一(yi)判斷過程展示給(gei)我們(men),導演匠(jiang)心獨運,誠意十足,情感的各(ge)種真(zhen)相編織在一(yi)起(qi),使(shi)整(zheng)部電影極具質(zhi)感。

武文學和張(zhang)燕是在生(sheng)活的柴米油(you)鹽中漸漸消磨了激情的一(yi)對中年夫婦,正在上中學的女兒厭倦了他們(men)彼(bi)此之間的疏遠與(yu)客套,在“白光抓走相愛的人”這一(yi)假說面前勇(yong)敢(gan)地問爸爸︰那你不愛我嗎?為什麼我們(men)倆沒有一(yi)起(qi)消失呢(ne)?黃(huang)渤扮演的武文學尷尬而好笑地回(hui)答女兒︰我們(men)倆那是親情。初看影片時,我為女兒對父親的情感感動,此刻(ke)卻體會到灼熱愛情轉變為親情的勇(yong)敢(gan)與(yu)不易(yi)。

在等丈(zhang)夫胡建民辦理離婚手續的李楠和“小三”何曉芬在發現胡建民突然(ran)不見了之後(hou),兩人共同(tong)去尋找yi)?惱(nao)嫦唷2悴惆bo)繭,兩人發現了胡建民的感情世界及其失蹤的nao)嫦唷T謖庖yi)幕探(tan)尋“男人的nao)姘 鋇南肪韁校 耙蹬 岳鉍 娑院(yuan)蝸業摹八(ba)啦麼頡保  觥罷zhen)不知(zhi)道胡建民看上你哪一(yi)點(dian)”的感慨。她因胡建民稱(chen)贊她“獨立(li)堅強”而將自己活成獨立(li)堅強的女性——“ba)迪不huan)這樣的我,我就漸漸將自己活成這個樣子了”。李楠的nao)庖yi)感慨不知(zhi)道出了多少(shao)女性yuan)男納sheng)。而她最終的覺(jue)醒,“我終于(yu)可(ke)以不再負(fu)疚,不用再問我yi)約耗睦鎰zuo)得不huan)茫 蛭 窈 裾庋哪腥慫 du)愛,也(ye)誰都(du)不愛”;掙扎在要被(bei)男人認可(ke)的陰影中的女性——即使(shi)是職業女性——終于(yu)看清(qing)了愛的nao)嫦啵 舛砸磺暗墓guan)眾(zhong)來(lai)說,無疑具有極大啟示。

偷(tou)了家里的戶(hu)口本要和男友結婚的富家女,在白光降臨之際(ji)發現終日吵架的父gai)敢(gan)yi)起(qi)消失了,自己和男友反而都(du)留(liu)了下來(lai)。對眼(yan)前的愛情產生(sheng)了懷疑的她心灰意冷,在爭吵中讓男友去死。男孩跳(tiao)樓以證明自己的愛情,女孩幡然(ran)悔悟,認識到可(ke)以為對方去死的愛情不需要上帝審判。這一(yi)幕以年輕人的激烈表達(da)了愛情對年輕人的燃燒,其情可(ke)感,其危險(xian)也(ye)是現zhi)蕩嬖詰摹S捌  杖粘臣艿母改(gai)干柚夢 壩邪 保  ke)以為對方付(fu)出生(sheng)命(ming)的年輕人設置為“無愛”——依照“白光”的判斷,使(shi)得整(zheng)部電影對“什麼是愛情”的追問頗具張(zhang)力(li)︰愛,也(ye)許(xu)要建立(li)在對生(sheng)命(ming)的基本尊重之上;huan)  酪 畹陌 椋 ye)許(xu)有愛的強度,卻未必是真(zhen)的愛情。

街頭小混混筷子認為電視(shi)台主持人周(zhou)浩殺了自己的朋友秦山,他去向警察報(bao)案,警察發現真(zhen)實情況(kuang)是秦山在白光閃過那一(yi)刻(ke)消失了,筷子無法接受這一(yi)事實……在社科院(yuan)工(gong)作(zuo)的男人在研(yan)究中發現白光帶(dai)走的都(du)是相愛的人,“我是真(zhen)的愛我妻(qi)子的,那就是她不愛我了”,他一(yi)怒之下掐死了si)拮櫻 ? 煬腫允shou)……這些是沒有勇(yong)氣(qi)去愛或者去面對愛的nao)嫦嗟娜恕T諉朗豕guan)工(gong)作(zuo)的nao)耘簦 墜夤hou)終于(yu)和妻(qi)子可(ke)以坦(tan)然(ran)面對彼(bi)此不再相愛的事實,而這一(yi)事實會帶(dai)來(lai)哪些新的事實,尚未可(ke)知(zhi)……

仍然(ran)需要說回(hui)武文學和張(zhang)燕這對夫妻(qi)。黃(huang)渤演活了一(yi)個中年男人的“有賊心沒賊膽”、好面子、在出軌與(yu)忠誠間的nao)踉 運si)是而非卻被(bei)大家ye)患優卸系賾yu)以接受的社會輿論的無奈。片尾他對崇拜與(yu)愛慕(mu)自己的年輕同(tong)事小韓的表白,顯示了一(yi)位有良知(zhi)的知(zhi)識分子對自己的剖(pou)析、對他人的坦(tan)誠——“我在等你的時候(hou)心里感到的是恐慌,這不是愛,是吧?”(大意如此)。如果每個人對愛都(du)有這樣反省與(yu)負(fu)責任(ren)的態度的話,今天的世界也(ye)許(xu)就不會有那麼多愛與(yu)不愛的悲劇。

集編劇與(yu)導演于(yu)一(yi)身的董(dong)潤(run)年令人驚艷。影片不僅劇情寓意深刻(ke),人物琳瑯滿目,整(zheng)部影片對“白光閃過”的科幻場景(jing)的處理、對日常生(sheng)活的寫實也(ye)都(du)舉重若輕,極具生(sheng)活實感。武文學一(yi)家人吃過晚飯後(hou)到街頭遛彎(wan)的鏡頭,濃(nong)重的夜gu) yu)影影綽綽的身影在銀幕上呼(hu)之欲出;突然(ran)的煤氣(qi)爆炸(zha),提醒我們(men)那些被(bei)光抓走的人真(zhen)的是在生(sheng)活的mu)討型蝗ran)消失了……生(sheng)活的物質(zhi)性與(yu)靈魂(hun)跳(tiao)脫的nao)zhang)力(li)被(bei)這一(yi)細節所定(ding)格,這在中國導演中極為罕見,非常珍貴(gui)。久未在大銀幕上出現zhi)乃未豪li)貢獻(xian)了值(zhi)得稱(chen)道的演技(ji)。黃(huang)渤也(ye)是一(yi)如既往地好。同(tong)樣好的還有在影片中現身的眾(zhong)多演員。

《被(bei)光抓走的人》在上映(ying)5天時的貓眼(yan)評分7.7分,豆瓣評分7.1分,分zhi) 土釵頁躍 Rye)許(xu)在這個時代(dai)——在任(ren)何時代(dai),有關愛情的問題都(du)是一(yi)道可(ke)選題,而非一(yi)道必答題,就像在影片開始(shi)和中間,導演穿插了在聚光燈前被(bei)提問這個問題的眾(zhong)生(sheng)相︰有人訕笑不知(zhi),有人顧左右(you)而言他,有人沉默不語……歸(gui)根結底,愛情只是生(sheng)活中一(yi)道需要被(bei)回(hui)答的問題,而難以是生(sheng)活本身。

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